Vita Dulcis では、現代アートと古代のオブジェクトが衝突します

ボンコンパーニ・ルドヴィージ・コレクションのアンティノウスの胸像

現代美術と古代の品物を組み合わせた展覧会は驚くほどたくさんあります。 驚くべきことに、これらの地域は自然のベッド仲間ではないためです。 このようなショーを開催する公言された理由が何であれ、チームを組みたいという願望の一部は、歴史的遺物が現代の創作物にある程度の正当性を提供する一方、アーティストは歴史家に関連性と流行性の増大の感覚を提供できるという認識であるのではないかと疑われる人もいる。

関係は不平等です。 芸術家は主観を扱い、古代世界にどのように「反応」するかについて特定の完全な決定権を持っています。 歴史家は、資料がすでに作成されているという事実に制約されており、それを提示する方法において客観的であることが期待されています。 こうしたアプローチの違いはキュレーターにとって課題であり、キュレーターは異なる聴衆をなだめる必要もありますが、克服できない障害ではありません。

甘い人生、戦争ホールを準備してください | フランチェスコ・ヴェッツォーリ、アキレ!、2021 年、イタリアの大理石の胸像 (19 世紀)、緑の大理石のソクレ、チョーク、アクリル絵の具。 提供: Francesco Vezzoli、Almine Rech Gallery、Galleria Franco Noero、Apalazzogallery / アキレスとペンテシレイアのグループ、西暦 2 世紀半ば。 国立ローマ博物館、ディオクレティアヌス浴場。

このようなコラボレーションがうまく機能すると、古いオブジェクトに対する新しい見方が提示され、現代のアイデアやコンセプトにさらに優れた文脈が与えられます。 下手をすると、キッチュでありきたりなものになってしまう危険があります。

「Vita Dulcis: Fear and Desire in the Roman Empire」は、ローマのエスポジツィオーニ宮殿で開催される展覧会です。 そのキュレーターは、イタリア人芸術家のフランチェスコ・ヴェッツォーリと、市内最大の考古学コレクションを所蔵する国立ローマ博物館の館長である考古学者のステファン・ヴェルジェです。 これは、10 年以上遡るローマ世界との関わりをベースにしたヴェッツォーリの作品レパートリーから厳選された作品と、数十の古代彫刻や碑文を組み合わせたものです。

展示は8つのスペースに分かれています。 中央ホールには、6 つの白黒の照明付きの人物が立っています。 2D でレンダリングされた彼らの体は、ハドリアヌス帝の妻である女神ヴィーナスとディオニュソス神の信奉者であるメナドの古典時代の彫刻をモデルにしています。 しかし、彼らの顔は、シャロン・ストーンやアニタ・エクバーグなどの現代の女性スターのポートレートに置き換えられました。 これらの作品のタイトルは、使用されている古代の彫像によって異なりますが、「母の目を持つクニドスのヴィーナスとしての歌姫の肖像」という公式に従っており、最後の部分はヴェッツォーリが星を置き換えたという事実に言及しています。彼の目は母親の目へ。 この詳細は不安に見えるかもしれませんが、作品は古典的なハリウッドの魅力の感覚を伝えるのに効果的であり、アーティストのフィリッポ・ビサーニによる展示デザインと撮影監督のルカ・ビガッツィによる照明デザインの強力な例であり、ショーの雰囲気を設定しています。

フランチェスコ・ヴェッツォーリ作「サティリコン（司祭の肖像）」、2023年

ホールから放射状に広がる 7 つの部屋は、戦争、同性愛、女性、死、肉欲、権力、断片化などに分類できるさまざまなテーマに特化しています。

部屋 1 には、古代の典型的な統治者兼戦士として掲げられたマケドニアの王、アレキサンダー大王の胸像、ヘラクレスを装ったドミティアヌス帝の彫刻、ギリシャの英雄アキレスとアマゾンの女王の断片的な彫像群が含まれています。ペンテシレイア、彼は彼女を殺した瞬間に恋に落ちた。 これらの後ろには、ヴェッツォーリがチョークとアクリルで追加したギリシャの英雄アキレスの 19 世紀の胸像があります（タイトルは「アキレス」）。 古代彫刻とヴェッツォーリの作品の並置は、すべての部屋に共通しています。

2023年のロックスターとしてのアンティノウスの肖像。

2 番目の部屋には、国立ローマ博物館コレクションのアンティノウスの素晴らしい胸像が展示されています。 ハドリアヌス帝 (西暦 76 ～ 138 年) との親密な関係で有名なアンティノウスは、ナイル川で溺死し、その後、別れた恋人によって神格化されました。 胸像のすぐ後ろに配置されたのは、ヴェッツォーリの最も視覚的に印象的な貢献の 1 つです。 「ロックスターとしてのアンティノウスの肖像」は、デヴィッド・ボウイが1973年のアルバム「アラディン・セイン」の表紙で披露したように、アンティノウスの6人のキャストをアレンジしたもので、それぞれ片目にカラフルな稲妻が描かれている。